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任上张艺谋一出手中国大导演的荣光就回来了庞龙郭小霖沙河孙思怡林仙洲Kf

盒盛娱乐网 2023-05-05 21:13:08

张艺谋一出手,中国大导演的“荣光”就回来了

原标题:张艺谋一出手,中国大导演的“荣光”就回来了

华语影坛这两年,可以说发生了巨变。

2021年春节档,大导的集体缺席,再加上贾玲以新人导演的身份拿到了54.11亿的票房,《你好,李焕英》也一跃成为中国影史票房第二,仅次于《战狼2》。

除了贾玲,春节档的口碑电影皆出自年轻导演之手,像是路阳的《刺杀小说家》,饶晓志的《人潮汹涌》。

面对这样的状况,不少影迷不禁扼腕叹息:“中国难道已经告别大导演时代了吗?”

不好意思,他们话说早了。

今年的五一档,71岁的“老谋子”张艺谋带来了他第24部作品《悬崖之上》。

无论从轻量化、高阻隔、可降解成包图1 1型试样装趋势质量还是热度,《悬崖之上》都担得起“五一档最‘炸’”的称号,这部新片的出现也告诉我们:

中国大导演时代还没结束,因为张艺谋一出手,中国大导演的“荣光”就回来了!

从题材来看,《悬崖之上》是整个五一档最不讨喜的类型,但却是最有底气的,它是五一档唯一一部开启大规模点映的电影。

4月18日和24日,《悬崖之上》开启了两轮点映,首轮点映后无论是站场大咖还是普通观众,对影片的评价总的来说就是四个字:传奇再续。

二轮点映电影就以0.6%的排片、场均76人次的上座拿到700万的点映票房,豆瓣也很快开分,7.8(现在稳定在7.7),五一档里评分最好的一部。

二刷《悬崖之上》后,我对张艺谋的这部新作,还有很多话想说。

01 电影一定要好看

在《悬崖之上》的首映礼上,导演张艺谋说过这么一句话:“电影一定要好看。”

事实上,他也的确做到了。《悬崖之上》给人的第一观感,就是“好看”。

怎么定义一部电影好看?

故事完整,节奏到位,角色动人,画面好看。

恰好,《悬崖之上》都做到了。

《悬崖之上》的故事背景是上世纪三十年代,伪满洲国时期。

四位曾在苏联接受特训的我方精英特工组成两个任务小队,回国执行代号为“乌特拉”的秘密行动。

由于我方内部出现叛徒,两组人的秘密行动和对接暗号被敌方特务科知晓。于是从四人跳伞降落的那一刻起,就已置身于敌人布下的罗之中。

特务科利用对接暗号成功混入其中一组特工队伍中,试图阻止秘密计划。同时我方特工组织也有间谍秘密潜伏在特务科,暗中帮助四位特工执行计划。

两组人员,两方势力,特工是否能逃离特务布下的天罗地?任务能够顺利完成?间谍又能否在自保的前提下帮助特工?

显然,影片的故事虽不复杂,但却完整,且饱满有序,跌宕起伏,问题在于这个故事怎么讲才好看?

电影采用章回体的形式,共分为七个小节,分别是暗号、行动、底牌、迷局、险棋、生死、前行。

电影里既有双方戏中戏局中局的脑力博弈,一个转身一个回眸都有深意。也有简单粗暴,抓人眼球,逼人肾上腺素飙升的动作戏。

从火车搏斗、小巷追逐到雪夜飙车,紧张刺激,惊心动魄,更绝的是,电影在小范围内把动作戏做到最佳。

像是火车上狭小空间的三人打斗,雪天小巷子里的猫鼠游戏,极具张力的动作设计让故事走向扑朔迷离,作为观众,我们除了跟着紧张,别无他法。

影片在节奏的把控上也深谙张弛有度之道,不断抛出的疑点让我们必须跟着剧情走下去,而大量的特写镜头将那种危机感和紧张感通过银幕感染我们。

好看,确实好看。

但“好看”,仅仅是《悬崖之上》最“浅”的第一层。

02 没有“包袱”,也能揪着往下看

《悬崖之上》是张艺谋执导的首部谍战电影。

谍战题材,无论是电视剧还是电影,都不好拍。因为观众对谍战的元素太过熟悉,情节上再怎么设计,都跳不出谍战片已经画好的框架。

要怎样才能让这部电影突围,《悬崖之上》找到了一个新的落脚点——参与感或者说代入感。

电影在一开始就没有强调悬疑感,除去周乙的双重身份,其他人的身份谜题早早便已揭开。

观众就这样站在上帝视角,俯视着两方立场不同的阵营彼此见招拆招的斗智斗勇。

当把精力从遮遮掩掩的讲悬疑放在叙事和人物身上,故事里的人就都“活”了。

而这也恰好印证了张艺谋对这部电影的创作出发点:

“我们的重点并没有放在制造悬念上,而是放在刻画人物、情感、节奏上。” “没有‘包袱’,不猜谜,还要揪着你往下看。” 《悬崖之上》是一部典型的群像戏,影片中的每一个人都有属于自己的叙事线,同时又用亲情、爱情、战友情等复杂的情感关系,将每个主人公一一串联。

前半段的主要人物是张宪臣,他是4人小组里的主心骨,武力和智力都是四人中的最佳。

他非常理性,一开始分配小组时,他考虑到情感和能力两个因素,让爱人王郁和楚良一组,自己则和武力值相对较弱经验稍显不足的小兰一组。

在整个任务执行过程中,他总是能够机警应变,在火车上换走别人的车票,打扮成富太太偷走书店的密码本。

但也是这么一个冷静事事筹谋的人,却在侥幸逃脱后,因为一个轮廓很像自己孩子的小孩跑过,就跳下车,跑去询问。

为了心中这一点念想,他不惜再次回到危局中,导致最终被捕。

而这一切,不过是因为在他特工的身份下,他依旧是一个父亲,在这一刻,积压在心底已久的歉意倾泻而出,我们为之可惜,但也可以理解。

通过张宪臣这一个角色,就能发现,情感升华是这部电影的关键。

在整个营救任务里,四人之间凸显的不是喊口号式的“爱国情怀”,而是同伴之间不可替代的感情,以及个体自身的信念和抉择。

这些无名英雄,他们一边不动神色的隐忍,不惧后果的行动,不害怕牺牲,有把最后一颗子弹留给自己的勇气,但他们内心深处都有最为柔软的地方。

于张宪臣和王郁,是孩子,于楚良和小兰,是彼此。

这么一来,观众即使作为一个“置身事外”的旁观者,也很容易为故事的里人物的命运提心吊胆,参与感就有了。

我们也愿意相信,这些在电影里生死相搏的“特工”们,是活生生的,真实存在过的人。

当然,之所以这些角色每一个都能打动我们,除了原本人物设计上的优势,演员的表演也非常加分。

《悬崖之上》的演员阵容,等同于告诉我们演员演技是底牌。

无论是“特工”组的张译、朱亚文、秦海璐,还是“间谍”于和伟,亦或是“特务”组的倪大红、余皑磊,甚至出场不多的“叛徒”雷佳音和一下就领盒饭的沙溢,基本上每个演员的表演都撑起了人物,都有属于自己的高光时刻。

饰演张宪臣的张译,他的演技我们早就领教过了,这一次更是发挥到了“非人”的地步,最让人佩服的是那场被捕之后的电击戏。

那个片段,真可以用惨不忍睹四个字来形容啊!他在全身的每一块肌肉,包括面部,全都不受控制地在颤抖!

之后和周乙在车上的诀别戏,也演得让人心疼,他把放在自己心中最重要的大事当做最后的一件“小事”说出来时,周乙震动了,我们又何尝不是。

就连张译后来忆起当时,都说:

“吴德华我不敢想象他当时的心情,一想心就会揪着疼。”

饰演王郁的秦海璐,在影片里两场哭戏,证明了自己影后级别的演技。

当她得知自己的丈夫张宪臣惨遭逮捕并被敌人折磨时,她躲进卫生间里,开着哗哗的水龙头,借着水声失声如果设计不良痛哭。

尽管是这个时候,她依旧记得自己的使命,不能轻易暴露自己。

还有一场是结尾,当于和伟扮演的周乙,终于将她和张宪臣的两个孩子找到并带到她的面前时,她定定地站在雪地里。

没有喜极而泣,而是让一滴泪,缓缓地,从眼角滑落下来。

这样的处理,比起撕心裂肺地痛哭,显然更加高级,也更能将情绪传递给观众。

饰演周乙的于和伟,演技也一如既往的稳,特别是在这么一个需要收着的角色下,他会通过眼神、肢体细节给观众传递信息,不少小细节更是到了惊艳的地步。

比如影片接近尾声,张宪臣和老金被枪毙的戏,原本剧本里只有一句描述,但于和伟自己给周乙加了根烟。

而且还特别设计了手掌微颤,两次点不着手上的烟的桥段,这里既是对自己只能眼睁睁看着战友被杀无能为力的悲痛,也是对一个无辜生命逝去的不忍。

倪大红饰演的特务科科长每次看人的眼神,都有一种说不出来的寒意,名副其实的连眼袋都是戏。

03 张艺谋的“野心”

自4月30日正式上映以来,《悬崖之上》在类型不占优势的情况下,凭借口碑实现票房逆转。

首日票房仅有4679万,经过口碑发酵,第二日的票房就已经接近9000万,几乎翻了一倍,第三日也保持高票房成绩,单耿珞日票房即将破亿。

日票房不降反升,还是成倍飙升,足以证明这部电影不俗的实力。

当然,电影展现出来的实力是导演张艺谋给的。

王朔在评价张艺谋的时候,说过这么一句话:“张艺谋大师原创力不够,但是匠心独具,巨匠,当得起。”

这句话说得虽然刻薄,但也一针见血。

不过在《悬崖之上》里,这句话只适用一半。

张艺谋在原创上的短板被编剧全勇先补足,全勇先是一个很“低产”的编剧,但很擅长谍战类型,2012年的高分谍战剧《悬崖》,就是出自他的手。

剧本到位的情况下,张艺谋原本就很擅长的“匠人石井龙也”做法也被发挥到了极致。

一方面,电影在影像上还是非常“张艺谋”。

摄影师出身的张艺谋,非常擅长于在他的电影里植入“色彩”。

《悬崖之上》他放弃了以往电影中丰富的色彩,将主色调定位极简的黑白红。

哈尔滨白雪纷飞,两方人马都穿着的黑衣、老爷车,包括雪原枪战、列车搏斗、巷内厮杀,所有的一切都发生在“黑、白”之下,这是电影“冷”的底色。

无论是谁流下的鲜血,黑暗中点起的火,是红,也是电影里“暖”的轮廓。

除了结尾,电影里的雪就没有停过。直到最后任务成功,黎明将要来临,雪才终于停了。

张艺谋说希望这个故事传递出“一腔热血洒在雪地上”的感觉,《悬崖之上》也确实做到了。

另一方面,电影里又有很多出乎意料的“克制”,张艺谋还是“收”着的。

第一个克制表现在剧情上。

张译表示,第一次看到剧本的时候,对自己和众多人物的命运是没想到的。

电影中每个人都有的故事,其实没有花大篇幅去展现,但是我们又都懂,因为这些剧情都“收”到了台词里。

张宪臣和王郁在一开始分开的时候说:“活着的,去找孩子。”

在和小兰的夜谈中,张宪臣说:“五年前孙笑一,我和王郁刚去苏联没多久,收养孩子的人就被日军打死了。”

王郁在质疑周乙身份的时候,周乙只说了一句:“你们有两个孩子,在马迭尔宾馆门口讨饭”,王郁就知道,这个人可信。

有这些话,张宪臣之前的故事就可以拼凑出来,他们过往的峥嵘,辛酸,坚忍与信仰。

这其中的情感冲击,后劲儿是非常强的,根本不需要再花篇幅来演绎。

第二个克制则在动作戏上。

虽然电影正片里出现了追车,枪战,近身肉搏的动作场面,但是相比拍摄时候的素材相比,只有十五分之一。

雪地追车和枪战的戏,难度很大,动作导演拍了20天,还是天天通宵拍,最后剪出来只有1分钟。

也是因为动作戏上的克制,让这部电影在残酷的同时也表现出了张艺谋特有的浪漫。

电影中反复提及的一句台词是,“天亮了,就好了”,《悬崖之上》的出现,也有这么一个意思。

它告诉我们类型片也能有意义,同时也用实力证明:中国大导演时代一直都在!

青石电影部 | 老孟

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